믹싱 콘솔 선택 방법

리모콘은 사운드 녹음, 믹싱 및 콘서트 사운드 강화에 사용됩니다.

이 기사에서는 상점 "전문가"의 전문가가 필요한 리모컨을 선택하는 방법을 알려주며 초과 지불하지 않습니다.

믹싱 콘솔의 유형

아날로그 또는 디지털?

디지털 리모콘   디지털 입력 / 출력을 통해 컴퓨터에 쉽게 연결하여 신호를 정 성적으로 손실없이 전송할 수 있습니다. 디지털 제어 패널에는 신호 레벨을 제어하고 여러 모드로 작동 할 수있는 모터 제어 장치가 있습니다.

디지털 콘솔 기능 설정 기억하기이는 많은 수의 다른 프로젝트로 작업 할 때 매우 유용 할 수 있습니다. 디지털 콘솔의 가격은 아날로그 제품의 평균 가격보다 훨씬 높으므로 범위는 고 예산 녹음 스튜디오 및 복잡한 콘서트 설치로 제한됩니다.

채널

채널 수와 유형은 주요 특징   콘솔. 콘서트 나 레코딩 중에 얼마나 많은 사운드 소스와 연결할 수 있으며, "믹스"하고 동시에 다시 빌드 할 수 있는지에 따라 다릅니다. NCP의 각 오디오 채널에는 한 가지 유형 또는 다른 유형의 오디오 입력 또는 여러 개의 입력이 있습니다.

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음악 및 음향 기기에 대한 여러 포럼을 적극적으로 사용하는 사용자이기 때문에 믹서에 대한 새로운 질문을 자주 접하게됩니다. 믹서 사용법? 채널에서 이퀄라이저를 조정하는 방법은 무엇입니까? 어디에 노트북을 연결하고 마이크는 어디에 있습니까? 초창기 DJ와 뮤지션의 삶을 촉진하기 위해이 기사를 쓰고 있습니다.

믹서 / 믹싱 콘솔은 다양한 소스의 오디오 신호를 믹싱하도록 설계된 장치입니다. 간단히 말해서 마이크, 플레이어, 악기를 믹서에 연결 한 다음 합계 오디오 신호를 스피커 시스템에 출력 할 수 있습니다. 또한 믹서를 사용하여 음색을 조정하고 추가 출력에 신호를 보내고 이펙트 프로세서로 신호를 처리 할 수 ​​있습니다. 그러나 순서대로 모든 것에 대해.

입력 채널. 믹서마다 대상에 따라 채널 수가 다릅니다. 입력 채널은 모노와 스테레오의 두 가지 유형이 있습니다. 일반적으로 모노 채널에는 마이크, 라이브 악기가 포함됩니다. 스테레오 CD / MD 플레이어, 랩탑, 플레이어.

입력 감도 - 게인   - 믹싱 콘솔로 들어오는 신호 (예 : 마이크)가 매우 약합니다. 적절하고 적절하게 작업 할 수 있도록 프리 앰프 (프리 앰프)가 있습니다. 이득 컨트롤러는이 이득의 강도를 결정합니다. 있다 일반 규칙   게인 세팅 - PFL 버튼을 누르면 일반 디스플레이에서 입력 신호의 레벨을 볼 수 있고 게인 핸들이 노란색으로 깜박이기 시작할 때까지 게인 핸들을 돌리고 약간 제거합니다 (표시등이 항상 "녹색 영역" ).

하이 패스 필터 - HPF   - 그것은 단지 "바닥"을 자르는 역할을합니다. 이러한 필요성은 보컬 마이크를 사용할 때 우선 발생합니다. 이 경우 낮은 구성 요소는 실제로 어떤 역할도하지 않으며 때로는 소리를 방해하거나 망칠 수도 있습니다. 콘솔에는 기본적으로 80 또는 100Hz의 사전 제어되지 않은 필터가 있습니다.

이퀄라이저 섹션 - EQ   - 사운드의 음색을 변경할 수 있습니다. 우선 믹서에 연결된 소스의 사운드를 튜닝하기위한 도구로 사용됩니다. 대부분의 소형 콘솔에서 EQ 섹션은 HI (고주파수), MID (중간 주파수), LOW (저주파)의 세 가지 컨트롤로 구성됩니다. 좀 더 심각한 장치에는 하나의 컨트롤러가 보정에 필요한 주파수를 선택할 수있는 또 다른 컨트롤러가 있으며이를 줄이거 나 늘릴 수있는 반 파라 메트릭 이퀄라이저가 있습니다.

약속 - 보조 - 보조 출력에 신호를 보낼 수있을 필요가있다. 만약 효과 프로세서에이 신호를 적용 할 수있다 (내장 / 외장)를 추가 또는 잔향 효과를 지연. 당신은 모니터에 선택 신호를 적용 할 수 있습니다. 모니터 음향에 동시에 다른 보조 채널에서 다른 "소리의 수"를 제공, 자신의 믹스를 만들 수 있습니다.

팬 / 밸런스 - 팬 / BAL   - 파노라마 / 공급의 균형을 변경 컨트롤러. 간단하게 그것을 사용하는 것은 좌 / 우로 전송 될 수 있다는했습니다.

음소거 - 음소거   - 채널 A 버튼을 소거. 이 페이더를 변경하는 것은 불가능하고 채널 (완전히 볼륨을 제거) "닫기"를해야하는 경우가 situautsii. 일반적으로 원격 제어 및 순간에 "열기"만하면 모든 채널을 변이합니다.

페이더   - 메인 출력에 공급되는 제어 신호를 출력한다. 100mm - 작은 패널 페이더에서 일반적으로, 더 심각한 믹서 길이 60mm를 넣어. 크기는 상관이야! 100mm 페이더 쉽게 소리의 크기에 작은 변화를 "잡아." 이것은 그들이 큰 소리로하지 않습니다, 극장에 특히이며, 측정 할 필요가있다. 사운드 엔지니어들은 신중하게 배경 음악 신호의 레벨을 모니터링 할 수 있고, 그래서 음성 배우를 방해하지 않습니다.

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채널 수   - 특성 믹서 채널의 최대 개수를 나타낸다. 2 개 채널, 즉, 12 채널 믹서 (12) 모노 또는 8mono 2 스테레오 또는 4 모노, 4 개 스테레오 입력을 할 수 있습니다 - 그것은 스테레오 입력이 있음을 주목할 필요가있다. 이것은 매우 중요합니다. 모노 입력에 주로 사용된다. 모노 채널, 스테레오 채널 또는 1 건반 악기를 사용할 수있다 또는 두.

유형 채널 입력.   믹서는 기본적으로 마이크 입력 (XLR 잭) 및 라인 입력 (1/4 ")가"균형. 입력은 균형 또는 불균형이다. 믹싱 콘솔의 대부분은 그들에 의해 장착되어 있기 때문에 균형 잡힌 입력이 간섭의 수준을 감소 할 수있다. 따라서 당신은을 사용할 필요 " XLR-코드.

조정.   저렴한 모델은 일반적인 채널 3 밴드 EQ 및 중간, 반 파라 메트릭 또는 조정 가능한 3 밴드 EQ에 설치됩니다. 더 실용적인 마지막 옵션입니다. 이것은,이 경우에이 미드에 얇은 신호를 보정하는 것이 가능하다는 사실에 기인한다. 전문 믹서는 파라 메트릭 이퀄라이저를 사용하여 주파수 조정 및 대역폭의 제어를 수행 할 수있는 능력을 가지고있다.

이펙트 프로세서.   믹서가 내장 이펙트 프로세서가있는 경우, 그것을 할 수있는 '양념까지 "소리, 객실의 음향은 매우 좋은하지 않은 경우.

인터페이스 믹서

의 일반적인 아이디어를 얻으려면 믹싱 콘솔, 이제도 보드의 요소 중 일부를 살펴 보자. 모든 컨트롤 믹서   채널 신호를 제어하는 ​​것과, 그리고 (그룹 메인 섹션) 합 신호에 적용하는 경우 :이 두 그룹으로 분할 될 수있다.

모노 채널 (스테레오).   각 채널은 다음과 같이 구성

마이크 입력 - 평형 XLR 입력 (마이크로폰 A)

선형 로그 - 잭 (1/4 "마이크 도구 코드 등).

다시 그 장치로부터 상기 외부 장치 기능 및 수신 처리를 유도 신호를 행하는 브레이크

상기 주파수 보정 신호를 위해 사용되는 등화 기

외부 처리 나 이펙터 유닛에 의해 처리 된 신호를 (전체 처리 된 신호 채널로 복귀 할 때 파열 대조적으로) 채널 신호에 혼합 할 수 있도록 처리. (/ 후 전) PRE / POST 버튼을 사용하는 것이 가능 처리 또는 포스트 페이더 (채널 레벨 제어기)되기 전에 신호를 혼합한다. vyborat의 POST 모드 채널 신호 레벨 조정은 결과 채널 신호에 영향을주지 않습니다. PRE를 선택하면 채널 신호 레벨 조정이 채널 신호에 영향을 미치는 것을 의미합니다.

파노라마는 일반적인 왼쪽 및 오른쪽 채널로 전송되는 신호의 레벨을 제어합니다.

정류장. 버튼을 사용하여 신호의 활동 및 경로가 설정됩니다. 음소거 - 채널을 끄고 SUB N - 신호를 하위 그룹 N으로 보내고 MAIN L-R - 마스터 섹션에 신호를 보내고 SOLO -

채널 신호의 레벨을 결정하는 레벨 컨트롤러 (페이더)

소그룹   공동 관리를 위해 채널을 그룹으로 결합 할 수 있습니다. 예를 들어 5 개의 채널이 드럼 세트에 할당되었습니다. 전체 드럼 세트의 사운드를 음소거하려면이 채널의 5 개의 페이더를 동시에 움직여야합니다. 이 과정을 단순화하기 위해이 채널의 신호를 서브 그룹에 보내면이 서브 그룹의 하나의 페이더 만 움직여 전체 드럼 세트의 사운드 레벨을 변경할 수 있습니다.

일반 관리. 이 섹션에는 전체 신호, 신호 제어 (헤드폰 및 모니터로의 출력), 외부 신호 처리 장치의 신호 전환, 외부 신호 소스 (CD 플레이어 등) 등에 대한 컨트롤이 포함되어 있습니다.이 섹션에서는이 경우 전환 가능한 일반 기능이 있습니다 그래픽 이퀄라이저 및이 경우에도 사용할 수없는 내장 디지털 효과 블록이 있습니다.

믹싱 콘솔 선택하기

선택하려면 먼저 해결해야 할 작업, 음질 및 채널 수를 결정해야합니다.

만약 믹싱 콘솔   홈 스튜디오에서는 필요하지만 여기에서는 채널 수와 인터페이스부터 시작해야합니다.

연결된 도구에 따라 콘솔의 채널 수가 달라집니다. 신디사이저와 마이크로폰 만 연결할 때는 4 채널이면 충분합니다. 다른 악기를 연결할 계획이라면 많은 채널을 가진 믹서에 대해 생각해야합니다. 각 장비는 자체 구성된 채널에 연결되며 영구적 인 스위칭을 수행 할 필요가 없습니다. 이 경우 6 개 채널이 필요합니다.

신시사이저 - 2 채널

일렉트릭 기타 - 1 채널

베이스 기타 - 1 채널

보컬 마이크 - 1 채널

기악 마이크 (예 : 어쿠스틱 기타) - 1 채널

녹음 할 때는 내장 이펙트 프로세서를 사용하지 않는 것이 가장 좋습니다. 집에서 놀 때 소리를 되 살리는 데 더 적합합니다.

집에서 사운드를 녹음하려면 콘솔과 USB 인터페이스를 섞어서 소프트웨어와 통합 할 수있는 방법을 고려해야합니다.

음악 그룹의 공연으로 콘서트를 진행합니다. 이 작업을 수행하려면 멀티 채널 믹싱 콘솔이 필요합니다. 예를 들어 학교에서와 같이 프로답지 않은 활동을 수행하는 문제인 경우 가격 / 품질 / 채널 수 비율에 따라 선택할 가치가 있습니다.

믹서   - 어떤 사운드 시스템의 핵심. 믹서가 사용되지 않는 "사운드"이벤트는 상상할 수 없습니다.

믹싱 콘솔. 일반 정보.

믹싱 콘솔은 여러 음원의 신호를 믹스하여 적절한 단위로 단일 단위로 출력에 전송합니다. 버터, 설탕, 코코아, 밀가루, 계란을 균일 한 덩어리로 섞은 가계 주방 믹서로 유추 할 수 있습니다. 그 다음 케이크를 굽습니다.

다양한 종류의 믹서가 있습니다.

• 콘서트 (모니터 포함);
• 스튜디오 (녹음 용);

콘서트 연습뿐만 아니라 작업을 위해 기본적으로 다양한 콘서트 믹싱 콘솔이 사용됩니다. 이 기사에서 내가 다룰 종류는 다양합니다. "기업 파티에서 믹서를 사용하는 DJ는 무엇입니까?"라고 물어볼 수 있습니다. 그러나 내 사이트 DJ의 주제와 콘솔은 매우 간접적 인 관계가 있습니다. 따라서 DJ 주제별 사이트에서 해당 내용을 읽는 것이 바람직합니다. 그리고 우리는 당신과 함께 콘서트 믹서를 할 것입니다.

믹싱 콘솔의 장치.

대형 콘서트 믹싱 콘솔 근처에서 처음으로 보았을 때 무서워지고 이것을 마스터하지 않을 것이라고 생각할 수 있습니다. 모든 것이 그렇게 무서운 것은 아닙니다. 사실, 모든 믹서는 입력 및 출력 섹션으로 구성됩니다. 입력 부분은 채널이라고하는 서로 다르지 않은 사실상 수직 수직선입니다. 한 채널의 장치를 다뤄 본 결과 콘솔 전체가 어떻게 배치되었는지 거의 알 수 있다고 말할 수 있습니다.

믹싱 콘솔의 입력 채널.

마이크 또는 라인 소스는 콘솔의 입력 채널에 연결됩니다. 결과적으로 입력 모노 채널에는 마이크 입력이 포함되어 있습니다. XLR   및 라인 입력 잭 6.35mm. 일부 콘솔에서는, 잭 -입구 삽입 (끊기)이 채널에 대해서만 컴프레서 또는 이퀄라이저를 연결합니다.

때로는 삽입케이블을 라인 입력에 연결하는 대신 모든 장비를 연결하십시오. 그리고 그들은 악기가 울리지 않는다는 것에 놀랐습니다. Unsurprisingly : 일부 콘솔에서 라인 입력 및 삽입가까이 있고, 혼동하기 쉽습니다.

일부 콘솔에서는 하위 그룹을위한 휴식 시간과 주요 결과를위한 휴식 시간이 있습니다. 그들의 존재는 인생을 매우 쉽게 만들어줍니다 : 하나의 하위 그룹에서 5 명의 보컬리스트를 (와 같이) "얻을"수 있고 그룹을 통해 그들을 처리 할 수 ​​있습니다 삽입   하나의 압축기. 이것은 별도의 압축기를 연결하기 위해 각 브레이크에 연결하는 대신. 그리고 메인 아웃풋의 파열로 외부 이퀄라이저를 연결할 수 있습니다. 또한 매우 편리합니다.

스테레오 채널은 모노 채널과 다른 점은 두 번째 라인 입력 잭 6.35mm, 틈이없는 것뿐만 아니라 삽입및 마이크 입력 XLR.

믹서의 일부 모델에는 75Hz 미만의 신호 주파수 범위를 제외한 컷오프 필터가 포함 된 버튼이 장착되어 있습니다.

다음은 채널에 프리 앰프 노브가옵니다. 그런 다음 - 이퀄라이저 섹션. 이퀄라이저는 리모콘의 모델에 따라 반 평균 평균을 갖는 2 밴드 (LF-HF), 3 밴드 (LF-MF-HF) 또는 3 밴드 (LF-MF-HF) 일 수 있습니다. 후자의 경우 별도의 레귤레이터를 사용하여 미드 레인지에서 특정 주파수를 선택하고 게인 - 감쇠 노브로 조정할 수 있습니다.

아래의 레귤레이터 섹션 보조. 이 섹션에서는 메인 출력으로 공급되는 채널의 볼륨 레벨에 상관없이 사운드의 출력을 모니터 앰프로 구성 할 수 있습니다 (프리 페이더 보조). 또는 모든 채널에 이펙트 프로세서를 연결하십시오. 보조   (포스트 페이더 보조) 각 채널에서 필요한 처리 레벨을 설정하십시오.

출력 섹션.

메인 출력 페이더 ( 메인 믹스), 하위 그룹 페이더 (하나의 하위 그룹으로 통합 된 여러 신호를 제어 할 수 있음), 출력 컨트롤러 보조. 많은 콘솔에는 공통 출력 이퀄라이저, 서브 우퍼의 모노 출력, 통합 이펙트 프로세서 등의 추가 기능이 있습니다.

이와 별도로 모노 채널의 직접 출력 직접 출력일부 콘솔에서 사용할 수 있습니다. 이 다이렉트 출력은 멀티 채널 레코딩 (예 : 켜기)에만 필요합니다.

그러한 출력이 없으면 녹음을 위해 채널 간격을 사용할 수 있습니다. 중단의 둥지에는 완전하게는 아니지만 첫 번째 클릭까지만 모노 잭만 삽입해야합니다. 채널 신호를 방해하지 않기 위해서. 분리 슬롯에 잭을 완전히 삽입하면 채널의 사운드를 녹음 할 수 있지만 콘솔의 기본 출력에서는 소리를들을 수 없습니다. 나는 이것을 태웠다.

믹서 콘솔에 대한 가장 자세한 정보는이 믹서의 사용 설명서에서 찾을 수 있습니다. 이제는 인터넷에서 러시아어로 해당 지침을 찾는 것이 매우 쉽습니다. 2002 년부터 2006 년까지 다양한 악기를 구입 한 후 지시 사항을 직접 번역했는데 종이 형태와 영어로만 번역 되었기 때문입니다.

콘서트 콘솔의 유형.

아날로그 리모컨.

주요 연주자와 연주자가 콘서트 및 축제에서 일하는 주요 믹서 유형. 가장 작은 것 - 하나의 모노 채널과 두 개의 스테레오 채널이 있습니다. 수평선 너머에있는 가장 큰 채널은 64 개의 채널을 포함 할 수 있습니다. 아날로그 콘솔의 종류는 앰프가 내장 된 믹서 일 수도 있고, 불리는 것처럼 믹서가 될 수도 있습니다.

소형 콘솔의 기능과 활성 콘솔 및 권장 브랜드에 대해서는 기사에서 읽을 수 있습니다.

디지털 콘솔.

즐거움, 싸구려 말하자. 또한 작동하기 전에 아날로그 믹서보다 훨씬 더 오래 작동 원리를 다루어야합니다. 디지털 콘솔의 장점은 다양한 사용자 사전 설정의 설정을 저장할 수 있다는 것입니다. 또한 모든 종류의 프로세싱 (컴프레서, 이퀄라이저, 리버브)이있어 외부 장치 및 치질을 교환 할 필요가 없습니다.

한때 우리가 일했던 한 기관에서 디지털 콘솔을 만나고 콘솔의 출력을 입력에 연결했습니다. 원격 DJ에 대한 책임은 그날 결석했고 매우 제한된 시간에 모든 것을 독립적으로 다뤄야했습니다. 결과적으로 왼쪽 채널은 오른쪽 채널보다 두 배 더 크게 들렸습니다. 우리는 리모컨의 출력 페이더를 조정하여 이러한 부족을 없애야했습니다. 저 디지털 콘솔에 관해서는, 나는 부정적인 기억만을 가지고 있습니다. 아마 내가 잘못 본거야 ...

최근 드러머 Igor Kovalev, 커버 밴드 Art City Band의 친구이자 동료가 디지털 콘솔을 구입했습니다. 사운드 크래프트 Ui12. 입력 채널이있는 작은 상자 :

• XLR - 4 개 세트
• xLR 잭 겸용 【4 개 세트】
• stereopair "tulip";
• USB 입력은 추가 2 채널,

메인 믹스의 메인 스테레오 출력 (병렬 페어 XLR- 잭)과 2 개의 출력 Aux to XLR이 있습니다.

이 믹서에는 메인 아웃풋을위한 볼륨 노브가 두 개뿐입니다. 원격 제어는 태블릿이나 휴대 전화에서 원격으로 수행됩니다.

이러한 리모컨의 주된 편의는 외부 프로세싱 장치 (리버브, 컴프레서, 이퀄라이저)를 휴대 할 필요가 없다는 것입니다.이 모든 것이 디지털 콘솔에 있습니다. 스위칭은 장비 연결 시간뿐만 아니라 때로는 간소화됩니다. 그러나 여러 가지 단점이 있습니다.

첫째, 이러한 원격 제어는 아날로그 제어보다 제어하기가 더 어렵습니다. 이것은 사운드 엔지니어를 추가하지 않고도 사운드를 지배하는 음악가에게 우선 적용됩니다. 그건 나랑 이고르. 아날로그 콘솔의 컨트롤 - 여기에 우리 앞에 있습니다. 그리고 SoundCraft Ui12와 같은 디지털 콘솔에서는 태블릿에 먼저 하나의 디렉토리에 입력 한 다음 다른 디렉토리에 입력해야합니다. 더 길고 편리하지 않습니다.

이고르는 그런 사건이 있었다고 나에게 말했다. 안테나가 달린 콘솔베이스가 유리 방에있었습니다. 이고르와 타블렛이 복도에있었습니다. 그가 30 미터 지점에서 멀리 떨어 졌을 때 태블릿의 컨트롤이 반응을 멈추었습니다. 신호가 손실되었습니다. 소리가 사라지지 않는 것이 좋습니다. 단지 조정할 수 없었습니다.

그가 데이터베이스에 태블릿을 내놓았을 때, 경영 상황은 변하지 않았습니다. 태블릿을 다시 시작해야했습니다.

콘서트 나 휴일에 믹서의 실제 적용의 변형.

상대적으로 큰 음악 그룹과 리모컨은 커야합니다. 각 연주자는 악기 또는 마이크 용 믹싱 콘솔의 개인 채널을 가져야합니다. 여러 개의 마이크로폰에서 소리 나는 드럼 세트를 사용하는 경우 패널에 하위 그룹 섹션이있는 것이 바람직합니다. 또한 몇 명의 보컬과 함께합니다.

우리가 함께 작업하는 VIA "Alex Band"의 경우 대형 리모컨이 필요하지 않습니다. 내 믹서 Mackie 1402VLZ-PRO   6 개의 모노 채널과 4 개의 스테레오 채널이 포함되어 있습니다. 나는 이전에 아날로그 콘솔로 작업했었다. 알토   및 . 그들은 나를 꽤 배열했다. 내가 나타나지 않을 때까지 맥키 ...

그러나 내가 만난 가장 끔찍한 믹서는 우리가 2002 년까지 일한 5 핀 입력을 가진 고대의 "전자 제품"조차도 아닙니다. 이상하게도 리모콘이 더 많이 있습니다. 이것은 믹서입니다. Phonic, 나는 정확한 모델의 이름을 짓지 않을 것이다. Phonic이 사진에 표시된이 사진은 제가 지금 쓰고있는 것보다 훨씬 논리적으로 설계되었습니다.

그리고 그것은 빌어 먹을 소리조차도 아닙니다. 나는 비논리적 인 콘솔 아키텍처를 설계 한 디자이너와 손을 잡고 싶다. 그와 함께있는 동안 당신은 이해할 것입니다 - 근막은 부서 질 수 있습니다 !!!

그러나 우리는 빗나간 다. 콘서트 - 기업 관행에서 믹서 사용법으로 돌아가 보겠습니다.다른 사람의 장비를 사용하는 경우에도. 장비의 모든 소유자가 리모콘의 5-6 채널을 제공하지는 않습니다 (우리는 그만큼 많이 필요합니다). 그래서 우리는 마이크로폰과 악기를 우리의 콘솔에 연결하는 것입니다. 우리는 다른 누군가의 믹서의 스테레오 채널 하나만 있으면됩니다. 무료 스테레오 채널이 없으면 다른 사람의 패널에서 사용할 수 있습니다.

• 두 개의 monovahoda, 파노라마를 가로 질러 그들을 퍼트 리다 (하나는 왼쪽 채널에, 다른 하나는 오른쪽에).
• 스테레오 입력 2 트랙 인 (RCA 튤립);
• 선택적 스테레오 입력Aux Return;
• 극단적 인 경우에는 특수 케이블을 사용하여 하나의 모노 입력을 사용할 수 있습니다.이 입력에는 두 개의 스테레오 채널에서 합산 ​​한 모노 신호가 제공됩니다.

보시다시피 옵션은 어려운 상황에서 벗어날 수 있습니다. 그러나 우리가 우리와 멀리 떨어져 있지 않으면 그들은 존재하지 않을 것입니다.

라이브 드럼을 사용하는 확장 된 컴포지션을 사용하는 경우 득점을 위해 추가 패널 (4 모노 -2 스테레오)을 사용합니다. 서브 믹서이며 출력은 메인 콘솔의 스테레오 입력으로 전환됩니다. 대형 원격 제어에서 이러한 하위 그룹 기능을 대체합니다.

그것이 믹서에 관해 당신에게 말하고 싶었던 전부입니다. 행운을 빌어 요!

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믹싱 콘솔 (또는 믹싱 콘솔)   사운드를 믹싱하도록 설계된 기기입니다. 즉 여러 사운드 소스를 하나의 스테레오 트랙으로 결합합니다. 물론 사운드 소스는 매우 다를 수 있습니다. 마이크, 악기, 이펙트 모듈 또는 컴퓨터와 MP3 플레이어 일 수 있습니다!

믹서를 사용하면 들어오는 오디오 신호의 볼륨을 조절하고, 공간에서 배치하고, 균등화하고 처리하여 일반적으로 소리가 잘 들린 사운드 그림을 만들 수 있습니다.이를 믹스라고합니다.

각 악기의 볼륨과 파노라마를 정확하게 조정하고 정확한 이퀄라이제이션이나 효과를 사용하여 음악을 실제 예술 작품으로 바꿀 수 있습니다!

믹서 품질

믹서를 선택하면 비용을 지불하게됩니다.

품질 전자 부품과 안정적이고 내구성있는 디자인은 물론 비용입니다. 저축은 가치가 없습니다. 왜냐하면 콘솔에는 많은 수의 움직이는 기계 부품이 있고 끊임없이 부하가 걸리기 때문입니다.

또한 저비용 믹서는 잡음을 많이 발생 시키며 외부 간섭으로부터 보호를 덜받습니다.

믹서 채널

믹서 채널은 오디오 신호가 입력에서 출력까지 이어지는 경로입니다. 대부분의 믹서의 채널은 다음 블록으로 나눌 수 있습니다.

마이크 입력 (마이크)   - 밸런스드 xlr- 커넥터의 형태로 만들어지며, 마이크로폰이나 스테이지의 기타 또는베이스 기타 앰프의 캐비닛 출력에서 ​​신호를 보내도록 설계되었습니다.

라인 입력 (라인)   - trs ¼ 인치 커넥터의 형태로 만들어지며, 마이크에서 신호를 보내거나 악기 (신시사이저, DJ 장비 등)에서 신호를 보내는 용도로 사용됩니다.

프리 앰프 (이득)   - 강화 약한 신호마이크 또는 기타 소스에서 오는 것입니다. 입력 신호의 레벨은 크게 달라질 수 있으며 프리 앰프는 신호를 필요한 레벨로 균등하게 조정합니다. 믹서의이 구성 요소가 저렴할수록 최종 신호에 더 많은 주변 소음이 들리게됩니다.

신디사이저와 같이 출력 신호가 이미 충분히 강력한 외부 악기를 녹음하면 프리 앰프에주의를 기울일 수 없습니다. 그러나 보컬이나 어쿠스틱 기타 등을 녹음하면 전치 증폭기의 품질이 결정적인 역할을합니다. 그런데, 이러한 전기베이스 기타 등의 믹싱 콘솔 도구에 직접 연결, 그것은 바람직하다 - 믹서에 이러한 기기의 올바른 연결을 위해 디 상자를 사용하거나 마이크 스피커 기타 앰프의 사운드를 제거합니다.

팬텀 파워 (+ 48V)   - 대부분의 콘솔은 팬텀 전원 +48V의 기능을 가지고 있으며 이는 일부 콘덴서 마이크로폰의 작동에 필요합니다. 이 기능은 자주 별도의 버튼으로 활성화됩니다.

채널 삽입- 갭은 신호가 채널에서 외부 장치로 전송되고 되돌아 오는 것을 허용합니다. 선택한 채널에서만 신호를 처리 할 외부 장치를 연결하는 데 사용됩니다. 이러한 장치는 압축기, 외부 이퀄라이저, 발췌, 이펙트 페달 등이 될 수 있습니다. 또한 믹싱 콘솔과 멀티 채널 인터페이스의 채널 연결에는 종종 삽입 커넥터가 사용됩니다. 믹싱 콘솔의 고급 모델에는 개별 채널뿐만 아니라 그룹 및 마스터 버스에도 간격이 있습니다.

이퀄라이저 채널 (eq)   - 사운드의 진폭 - 주파수 특성을 조정하도록 설계되었습니다. 이 어레이 제어기를 사용하면 수신 된 오디오 신호의 사운드의 색상을 변경할 수있다 - 예를 들어, 불필요한 저주파의 fonorgammy 절단 단계에 악기의 신호로부터 잡음을 제거 또는 피드백 마이크로폰의 효과를 제거하기 위해 말투에게 가수를 수정.

가장 간단한 이퀄라이저는 대개 양방향 신호입니다. 입력 신호의 고주파 및 저주파 레벨을 조정할 수 있습니다. 고급 버전의 콘솔에는 3 밴드 및 4 밴드 이퀄라이저가있어 주파수를 변경할 가능성이 있으며 수정이 필요합니다. 이러한 종류의 이퀄라이저를 파라 메트릭이라고합니다.

신호의 동적 처리 모듈 - 이퀄라이저 후에 신호는 동적 처리 블록에 도착합니다. 다이나믹 프로세싱 유닛은 가장 값 비싼 아날로그 믹서 스튜디오 모델에서만 사용할 수 있으며, 중간 및 저급 카테고리에는 존재하지 않습니다.

파노라마 제어 (냄비)- 신호를 스테레오 필드에 배치 할 수 있습니다 (왼쪽 끝부터 오른쪽 끝까지).

신호 라우팅 버튼   - 음소거 버튼은 선택한 채널의 사운드를 끕니다. 믹스에서 발생하는 모든 것을들을 수 있습니다. 반대로 솔로 버튼을 사용하면 다른 채널의 사운드가 꺼 지므로 선택한 채널의 신호 만들을 수 있습니다. 하위 버튼을 사용하여 필요한 하위 그룹 버스에 신호를 보낼 수 있습니다. 믹서의 채널 수에 따라 2-8 개의 버스를 만나실 수 있습니다. 당연히 소규모 믹서에는 하위 그룹이 없으므로 하위 그룹에 채널 수가 적을 필요가 없습니다. 메인 l-r 버튼은 마스터 섹션으로 신호를 보냅니다.

채널 레벨 제어   -이 컨트롤은 사운드를 믹싱하는 데 사용됩니다 (예 : 믹스 악기의 볼륨을 조절하십시오. 채널 볼륨 컨트롤은 페이더의 형태와 로터리 컨트롤러의 형태로 수행 할 수 있습니다.

이 레귤레이터의 가장 왼쪽 위치 (또는 가장 아래쪽의 페이더 인 경우)에는 일반적으로 "무한대"기호가 표시됩니다. 이는 출력 신호가 완전히 없음을 의미합니다.

0dbvu의 레벨은보다 담 대적으로 표시됩니다.이 라벨의 채널 볼륨 조절이 위치하면 들어오는 (프리 앰프에 의해 처리 됨) 출력 신호와 레벨이 같아집니다. 페이더를이 마크 아래에두면 - 신호의 볼륨을 줄이면이 ​​마크 위에 놓을 때 강화됩니다.

아날로그 콘솔의 스테레오 채널 종종 다소 간단이 - 예를 들어, 그들은 마이크 입력 부족, 또는 간단한 이퀄라이저를 사용 할 수 있습니다. 다른 모든 요소들은 단일 - 채널 장치가 반복된다.

타이어 (버스)   - 오디오 신호가 합산 된 믹서의이 섹션. 각각의 버스 채널 그룹의 양을 제어하는 ​​신호 레벨 제어기를 갖는다. 그룹 버스 기 여러 입력 채널을 설정하고 그룹 내의 각 채널의 레벨의 비율을 유지하면서, 하나 개의 페이더을 관리. 또한, 외부 장치 (예컨대, 컴프레서 또는 등화)에 의해 처리 된 외부 멀티 채널 레코더 또는 신호 그룹의 개별 입력에 타이어의 각각에 출력 신호를 보낼 수있다.

디지털에서 아날로그 믹서 달리.

"아날로그" "오래된"의미, 또는 그와 같은 믹서 디지털만큼 잘되지 않습니다 생각하지 마십시오. 반대로 - 많은 전문가 아날로그 오디오 DAC-ADC를 사용하지 않고, 단순 아날로그 믹서를 장치하고 깨끗한을 평가. 모든 페이더는 로터리 컨트롤과 버튼이 눈에 아날로그 믹서하고 즉시 사운드 믹스를 변경합니다. 등등 복잡한 메뉴, 추상적 할당 버튼이 없습니다.

아날로그 믹서 (가 움직이는 부분의 수리를 수행하기 위해 적시 다음에하지 않는 한) 평균 가격 카테고리는 당신에게 시간이 오래 지속될 수 있습니다 - 그것은 아날로그 믹서의 생산 기술은 지난 10 년 동안 많이 변경되지 않은 사실에 기인한다. 때문에 디지털 기술의 역동적 인 발전의, 훨씬 빠르게 디지털 콘솔 도덕적으로 사용되지 않습니다. 유지 보수성 아날로그 콘솔은 훨씬 더 높은 - 같은 패널의 장치가 훨씬 더 쉽게 예를 들어, 그들은 직접 수리하기가 더 쉽습니다.

콘솔을 선택할 때 무엇을 볼 수 있습니다.

채널 수는 - 당신이 믹서에 연결할 수 있습니다 얼마나 많은 외부 장치를 결정하는 가장 중요한 매개 변수입니다. 채널의 수가 많을수록 믹서 이상의 다른 장치들에 연결할 수있다.

내장 이퀄라이저 채널 - 각 채널의 존재 EQ는 리모콘으로 작동하는 것은 매우 쉽습니다. 이퀄라이저 어려움없이 특히 라이브 공연이나 랩에,해야 할 일. 당신 만, 처리 효과에 의해 제한 내장 믹서 때를 가리 킵니다.

신호 레벨 표시 - 신호 레벨을 사용할 수없는 경우, 당신이 실수로 극적으로 소음과 원치 않는 왜곡 신호의 양을 증가 원격 채널을 오버로드 할 수 있습니다. 또한, 오디오 과부하는 자신의 지갑에서 지불해야 할 수리 파워 앰프 나 스피커 등의 장비 콘서트 장소를, 손상 될 수 있습니다.

믹서를 선택할 때, 당신이 그것을 사용하는 것을 목적으로 이해하는 것이 먼저 필요하다.

리모컨을 사용하여 랩합니다. 점 또는 작은 공연.

당신이 리허설에 대한 원격 제어해야하는 경우 최대 16 개 채널에있는 모델에주의를 기울이고 가치가있다. 평균 5 사람들의 그룹은 10 개 믹서 채널까지 걸릴 수 있습니다, 플러스 왼쪽 몇 무료 채널을 가지고하는 것이 좋습니다.

헤드폰이나 모니터 스피커를 통해 - 그냥 당신은 참가자의 각 믹서의 출력 신호를 듣게 될 것입니다 방법을 정확하게 이해할 필요가있다.

(12) - 회사에서 채널 믹서, 4 전용 마이크 맥키의 컴팩트 한 디자인은 오닉스를 프리 앰프. 이 패널은, 라인 (12), 상기 커넥터 삽입 각각에 4 채널 (80Hz에서, 2.5kHz로, 12kHz의), RF 필터 마이크 채널 당 3 밴드 이퀄라이저 AUX 2 송신 입력 (60dB까지) 프리 앰프의 매우 넓은 동작 범위를 갖는다 채널 연결 효과와 다른 소스 추가 스테레오 버스 및 팬텀 파워의 기능이 스테레오로 돌아갑니다. 원격의 전체 동적 범위 - 128.5 dB. 마스타 타이어 맥키 1202 VLZ 4 12 세그먼트 LED 디스플레이가 장착되는 원형의 밀폐형 리모콘은 먼지 방지. 또한, 모든 믹서 맥키는 경쟁 업체 내구성 금속 하우징의 존재를 구별한다. 리모콘 포함 스트레스 모든 종류의 작동 범용 전원 공급.

믹서 야마하에 의해 구동되는 16 채널은 단일 컨트롤러 (10 개)의 프리 앰프의«d를 미리»/ 16 라인 입력하는 마이크 입력 (8 모노 + 4 스테레오) 그룹 타이어 4 개 AUX 버스 (포함. FX는) 채널 압축기를 구비 모노 입력에 각각 감쇄기 (패드) 및 팬텀 전원 기능. 리모콘의 주 음성 출력 평형 출력단 XLR에 만들어진다.

내장 범용 전원 공급 장치는 세계의 모든 지역에서 장치를 사용할 수 있습니다. 공급 랙 콘솔 Rekowo을 장착 설정합니다.

통합 오디오 인터페이스와 믹서.

많은 세계 개발자 콘솔 채널의 소수 집 미니 믹서의 다른 모델을 제공합니다. 이 모델의 일부는 단순히 컴퓨터에 연결하여 믹서 신호를 기록 할 수있는 오디오 인터페이스가 장착되어 있습니다.

믹서는 오디오 인터페이스가 장착되어 있습니다 완전히 아날로그 그러나 내장 한 디지털 파이어 와이어 나 컴퓨터에 신호를 보내고, 다시 걸릴 수 있습니다 USB 인터페이스.

이 믹서는 다음과 같은 다양한 상황에 소중한 될 수 있습니다 :

나중에 그것을 잊지 않도록, 당신의 아이디어를 기록 할

당신은 전문 스튜디오에 기록 될 것입니다. USB-믹서의 도움으로이 상황에서, 당신은 더 나은 계획 스튜디오 시간에, 데모를 사전에 기록 할 수 있으며, 작업 할 무엇을 이해합니다.

당신은 동시에 마이크에 대고 노래를하고 싶은 악기를 연주

당신은 온라인과 같은 기록 팟 캐스트와 같은 자원, 및 오디오 북 오디오 및 비디오 컨텐츠의 생성을 수행하거나 만화를 번역합니다.

심지어 kompyuetra와 스테레오 신호를 수신 - 오디오 인터페이스 콘솔이 다를 수 있습니다 혼합 있지만, 가장 자주 가끔에만 마스터 신호 만 기록 할 수 가능성. 모든 예외는 당신에게 훨씬 더 많은 비용을 것입니다.

당신은 PC의 소유자라면 그건 그렇고,주의하십시오 - 외부 오디오 인터페이스와 함께이 믹서를 사용할 수 없습니다. 카메라 용 등의 방법을 정당화 사용 - 믹서를 선택할 때 따라서, 당신은 자신에게 질문을해야합니까? 이러한 믹서는 오디오 인터페이스보다 더 나은 소리시겠습니까? 소유자 MAC 컴퓨터, 집계 audioustroytsva을 만들려면이 시스템의 능력, 다행히,이 문제가되지 않습니다.

일반적으로, 믹서의이 유형은 한정된 예산의 경우 또는 "하나의 모든"장치 유형을 구입할 필요에 좋은 해결책이 주목할 가치가있다

Yamaha mg12xu는 6 개의 마이크 또는 12 개의 라인 입력 (4 모노 + 4 스테레오), 2 그룹 그룹 버스 및 2 보조 버스가있는 12 채널 믹싱 콘솔입니다. 모노 D 입력에 미리 반전 달링턴 사용 원격 마이크 프리 앰프 단일 레귤레이터, 감쇠기 (패드)와 압축기 팬텀 전원 +48 볼트 및 세계의 일부 지역에서 사용되는 보편적 인 전원 장치. Yamaha mg12xu에는 24 개의 프로그램과 24 비트 / 192 kHz의 2 채널 USB 인터페이스가 내장 된 SPX 이펙트 프로세서가 장착되어 있습니다. 그건 그렇고,이 믹서도 iPad에서 제어 기능을 가지고 (2 세대에서 시작). 패널 Cubase ai 음원을위한 프로그램이 완비 된 세트에서 제공됩니다.

이 믹서는 YouTube 라이브 및 ustream과 같은 스트리밍 사이트의 음악 콘텐츠를 빠르고 쉽게 만들고, 온라인 수업을 실시간으로 수행하며, 오프라인 비디오 또는 오디오 Podcast를 만드는 이상적인 수단입니다. 적응 입력 hi-z를 사용하면 기타,베이스 및 신디사이저와 같은 다양한 악기를 연결할 수 있습니다. 스튜디오 수준의 마이크 프리 앰프 인 d-pre를 갖춘이 믹서는 보컬 및 악기 파트의 세부 사항을 정확하게 전송할 수 있습니다.

무엇보다도이 믹서에는 24 비트 / 192 kHz USB 오디오 인터페이스가 내장되어있어 ASIO 드라이버를 지원하므로 리모컨을 PC, Mac, iPhone 및 iPad 용 외부 사운드 카드로 사용할 수 있습니다.

Allen & Heath Zed-6, Zed-6fx 및 Zedi-8

Allen & Heath는 Zed-6, Zed-6fx 및 Zedi-8의 세 가지 모델로 Zed 믹서 라인을 보완했습니다. 컴팩트 한 하우징이 새로운 제품 각각은 여섯 개 개의 입력 채널 모델 데이빗 6FX 갖춘 임베디드 프로세서 효과 zedi -8- 2 채널 오디오 USB 인터페이스 버스를 제공있다.

인서트 출력을 이용한 멀티 채널 레코딩

멀티 채널 오디오 인터페이스를 사용하여 개별 믹서 트랙의 신호를 녹음하려면 믹서의 인서트 출력을 사용할 수 있습니다. 이를 위해서는 각각의 케이블을 사운드 카드의 해당 입력에 특수 케이블로 연결해야합니다. 오디오 인터페이스는 충분한 수의 입출력을 가져야합니다.

기록시, 각 트랙의 신호들은 궁극적으로는 DAW 개별 디지털 트랙의 형태로 상기 선택된 채널들 각각에 기록 할 수 있도록 별도의 사운드 카드 입력으로 삽입 믹서 출력을 제공한다.

모니터링 및 외부 믹싱을 위해 오디오 인터페이스 출력의 신호는 삽입 커넥터의 입력을 통해 믹서로 피드백됩니다.

이 경우 오디오를 오디오 인터페이스에 연결하면 별도의 뉘앙스가 있습니다. 대부분의 경우, 삽입 커넥터는 결합 된 불균형 입력 및 출력으로 구성됩니다. 따라서 연결하려면 한 쪽면에 6.3mm 잭이 있고 나머지 2mm에는 6.3mm (소위 "바지")의 특수 케이블이 필요합니다. Trs 잭은 콘솔 입력 커넥터에 연결되고 다른 2 개의 커넥터는 사운드 인터페이스의 입력 (in) 및 출력 (out)에 연결됩니다.

Behringer ub2222fx-pro는 8 개의 모노 채널 (각 마이크 프리 앰프가있는)과 4 개의 스테레오 채널이있는 12 채널 믹서입니다. 콘솔에는 8 개의 모노 채널 각각에있는 채널 인서트가 장착되어 있으며 멀티 채널 오디오 인터페이스와 함께 최대 8 개의 별도 오디오 트랙을 동시에 녹음 할 수 있습니다! 이 모델의 특징은 내장 리버브, 딜레이, 코러스, 압축기, 관 왜곡 vinylizer 및 테스트 톤 발생기 1 kHz에서 99 개 좋은 프리셋 virtualizer®, 24 비트의 디지털 이펙트 프로세서.

믹서의 모노 채널에는 별도의 트리밍 (trimming) 필터와 반음 중간의 3 밴드 이퀄라이저가 장착되어 있습니다. 각 믹서 채널에는 메인 믹스 나 서브 그룹에 별도의 LED 피크, 음소거, 솔로, pfl 버튼 및 할당 버튼이 있습니다. 또한 3 개의 aux send가 있습니다 : 모니터링 또는 외부 효과를위한 사전 / 사후 스위치와 함께 1 회 전송, 모니터링을위한 1 회 프리 페이더 및 1 회 사후 페이더 전송을 내장 이펙트 프로세서 또는 외부 장치로 보냅니다.

또한, 리모컨 60mm 대수 페이더 착용 회전 alps® 봉인 모니터 헤드셋 오디오 신호 어사 인 소스 부가 테이프 입구 라우팅 기능 팬텀 파워 + 48V에 대한 별도의 출력을 갖는다.

(- 240 B, 100), 잡음 무색 사운드 재생과 최소 전력 소비, 및 고강도 강철 구조 가장 까다로운 조건 하에서 긴 수명을 보장 내장 자동 스위칭 전원 공급 장치는 전압을 공급하도록 적응시킨다. 이 키트에는 랙에 설치할 수있는 세트가 포함되어 있습니다.